In collaborazione con UGC (il nostro Manifesto)
" Frontale " è la parola che mi viene, per quanto ovvia, a parlare di Bonhomme.
Frontale come la sindrome di cui soffre Piotr, ovviamente. Una sbandata, la fronte che sbatte, il parabrezza che fissa, il coma, l'inclinazione.
Frontale come questo film che non ha paura, né delle emozioni né della vita, quella vera, senza miserabilismo o iperrealismo.
Frontale come la galera che ti cade addosso, letteralmente in faccia, e non lasciarti mai andare, è di stanza ad ogni svolta della tua vita, pronta a farti inciampare.
Frontale come completamente frontale (nudità di fronte alla telecamera) - perché sono rimasto sorpreso, nel senso positivo del termine, dalla nudità in Bonhomme.
Non la sublimata e propagandistica nudità del cinema francese come viene intesa, non le maliziose natiche in bianco e nero di Brigitte Bardot, no, la nudità della quotidianità, della vita, di un seno che appare nella scollatura di una maglietta, di un culo tremante, di un pene difficile da far male o da riposare, morbido e innocente, tra le gambe di un ragazzo.
Frontali come le lacrime che mi hanno afferrato la gola , i grandi singhiozzi che non ho mai nei film e che sono rari nella mia vita reale.
Bonhomme, al cinema il 29 agosto 2021, è un tour de force.
Amico, di cosa si tratta?
Bonhomme, questa è la storia di Piotr (Nicolas Duvauchelle) e Marilyn (Ana Girardot), in una relazione da alcuni anni.
È stabile, coraggioso, bene nelle sue pompe, nel suo lavoro e nella sua biancheria intima. È più emotiva, gelosa, lunatica.
Ma cosa si amano, questi due.
Un giorno, un incidente d'auto, non grave, non grave, ma la fronte di Piotr contro il parabrezza, e dopo il coma, questo disturbo, questa sindrome frontale.
Piotr non è più se stesso . “5 anni nella testa e 15 anni nelle mutande”, come dice il suo medico (François Rollin).
Piotr si sta divertendo davanti a serie TV, Piotr ha una serie di sigarette, Piotr porta in giro grandi erezioni che richiedono sollievo.
Ma Piotr non ricorda più il nome di sua madre, Piotr non sa più come vestirsi, Piotr ha dimenticato il suo codice di blocco.
Marilyn resta . Ovviamente per lei; follia, per il resto del mondo.
Resta, nonostante la seccatura, nonostante la mancanza di soldi, nonostante Piotr che appiccica letteralmente fuoco all'appartamento mentre lei stringe i denti dietro il registratore di cassa per far pagare l'affitto.
Lei rimane, nonostante i genitori di Piotr che vogliono riaverlo, nonostante i soldi dell'assicurazione sanitaria che non arrivano, nonostante le lacrime e le grida.
Resta con questo ragazzone divertente che le lascia saltare perché altrimenti non sa come fargli del bene. Perché se Piotr vuole guarire, sarà con lei .
Una scena secondo me riassume perfettamente Bonhomme: Marilyn cammina volontariamente qualche metro dietro Piotr, per vedere se si ricorda della strada per il loro appartamento. Mezzo provocatorio, mezzo test, pieno di speranza.
Lo perde di vista. Si perde e basta.
Tra le sbarre della loro zona residenziale a basso costo, Piotr vaga da una parte, chiamando Marilyn, e Marilyn vaga con la sua, chiamando Piotr.
Dei due, non è chiaro chi si senta più angosciato. Perché ognuno ha bisogno dell'altro, come un'ancora di salvezza.
Ma Bonhomme non è un film tragico, anche se ho pianto molto! Ho singhiozzato, non per l'angoscia, ma per l'emozione, il sollievo, l'empatia. Come un trabocco di umanità che implorava di uscire.
Di fronte a Bonhomme, ridiamo di cuore, riflettiamo, ci mettiamo in gioco, ci interroghiamo, ci interroghiamo. Ed è un tour de force dire lo stesso in un lungometraggio.
Bonhomme, uno sguardo delicato alla disabilità
Il disturbo di cui soffre Piotr lo rende privo di un filtro . "Puzzi", "Vogliamo scopare?" "È brutto", tante parole dette con leggerezza, senza consapevolezza delle loro conseguenze.
Marilyn all'inizio cerca di spiegargli che deve stare nell'appartamento quando lei lavora, per proteggerlo, poi a poco a poco Piotr si reinserisce nella vita, in un lavoretto, tra i suoi amici.
Non è guarito, ha gesti impulsivi, parole crude, alberelli per fare la sua scoreggia da jogging, scoppi di risa sgraditi.
Nei suoi occhi leggiamo la naturalezza, l'assenza di malevolenza, anche una certa paura, la ben nascosta consapevolezza che non è normale, che è rotto, che non è proprio lui .
Negli occhi di Marilyn leggiamo amore, l'amore che prende tutto e chi se ne frega; anche una certa diffidenza, il mento alzato, come a dire "Lascialo stare".
Il regista (Marion Vernoux) come gli attori di Bonhomme ha lavorato con persone affette da sindrome frontale, e con i loro parenti , per trascrivere al meglio la loro realtà. Nicolas Duvauchelle confida:
Alla fine di una proiezione, 10 persone interessate mi hanno detto "È esattamente così".
Bonhomme, una storia d'amore nella sua forma più pura
È difficile, fare un bel film d'amore, senza cadere nello sciropposo, nel cliché della commedia romantica, nell'intensità impossibile.
Bonhomme è uno di quei rari film che assomiglia al vero amore .
Quello con tumulti e dubbi, con grida e meschinità, con fatti evidenti e risatine.
Marilyn è con Piotr, Piotr è con Marilyn.
È così semplice e complicato. E ci vorrebbe molto più di un parabrezza per rompere il legame tra questi due.
Bonhomme, tra ombra e luce
Finché Piotr resta a casa, va bene.
Finché Piotr esce, ma non troppo lontano, va bene.
Finché Piotr è supervisionato, va bene.
Finché Piotr non scherza al lavoro, va bene.
Perché allora, Marilyn può lavorare, e finché ci sono i soldi, va bene.
Un giorno, non va.
Non voglio parlarti troppo di Bonhomme, ma c'è una parte complessa del film, che ti prende il fegato e pone delle vere questioni sociali.
Il manicheismo non ne fa parte, non c'è giusto o sbagliato , ci sono decisioni difficili, conseguenze, ferite, cicatrici.
Anche in questo caso, la collaborazione con l'Unione nazionale delle associazioni delle famiglie di lesioni craniche ha consentito alla direttrice e al suo team di avvicinarsi il più possibile.
Marilyn non sa come prendersi cura di un adulto disabile e protegge Piotr come una madre lupo, cercando di infondere nuova vita nella loro vita quotidiana in frantumi.
Fa scelte sbagliate, rischia tutto, fino alla sua sanità mentale, premiata solo con brevi momenti in cui Piotr è quasi, quasi, l'uomo che era.
Penso che Bonhomme sia fondamentale per comprendere la situazione delle persone colpite da questo handicap, ma anche dei loro parenti.
È un film che rifiuta ogni opinione troppo chiara, che mostra le sfumature di grigio, quelle della vita reale. Con le nuvole che a volte vengono ad oscurarlo, ma anche le radure luminose che schizzano il sole ogni giorno.
Un film importante, forse indispensabile , da vedere al cinema il 29 agosto, con una buona dose di kleenex.
