Era il 7 gennaio 2021, quasi ieri.
Dodici persone sono morte a Parigi, uccise a colpi d'arma da fuoco da due uomini armati che hanno fatto irruzione nella redazione di Charlie Hebdo.
Tra loro c'erano Charb, Cabu, Wolinski, Honoré e Tignous: il loro compito non era quello di formulare la notizia in parole ma in immagini.
Questi grandi nomi del giornale erano famosi per le loro inquietanti vignette giornalistiche , quelli per cui erano stati attaccati.
Cos'è il fumetto della stampa?
La vignetta della stampa, come suggerisce il nome, è una vignetta pubblicata su un media e che è stata creata per questo.
Si accosta alla notizia, ma con uno sguardo insolito, meno serio di quello di articoli o reportage, e quindi spesso ironico, anche cinico. INA spiega:
“In genere ha lo scopo di provocare, far riflettere, commuovere o denunciare. "
#JeSuisCharlie
Disegno di @Louison_A pic.twitter.com/RTe7jou2M6- The New Edition (@LNE) 8 gennaio 2021
Il fumetto della stampa ha spesso (ma non sempre) la forma di una caricatura .
È fatto a mano, in bianco e nero oa colori. Quella che conosciamo oggi ha una grafica piuttosto semplificata, vicina ai fumetti.
Alla base i fumettisti della stampa sono artisti, e non tutti hanno lo status di giornalisti, anche se possono avere una tessera stampa, rilasciata con il titolo di "giornalisti-fumettisti" .
È possibile trovare vignette di stampa in quasi tutti i giornali e le riviste in Francia e nelle pubblicazioni straniere. Quotidiani come Le Monde, Marianne, Le Parisien, ma anche il New York Times o il Washington Post hanno i loro designer designati, a volte sul posto da anni.
Da noi questo tipo di illustrazione è soprattutto la specialità dei giornali satirici : Charlie Hebdo, Siné Hebdo (creato da un ex Charlie) e Le Canard Enchaîné, un giornale di carta che non contiene una sola foto ma che è interamente illustrato da piume.
Le vignette della stampa sono pubblicate anche sul web, come sul sito Bakchich, che ha scelto di offrire le proprie informazioni dal punto di vista dell'umorismo acerbo.
Un po 'di storia delle vignette giornalistiche
L'idea di prendere in giro il disegno, infatti, non è nata dall'ultima penna: le caricature più antiche risalgono all'antichità!
Secondo l'INA, la caricatura divenne davvero professionale durante il Rinascimento, ma non è chiaro se la prima del suo genere sia stata realizzata da un quotidiano italiano o da un giornale americano.
Rue89 spiega che questi disegni satirici si sono moltiplicati durante la Rivoluzione francese, in particolare grazie alla dichiarazione dei diritti dell'uomo e del cittadino, che difende la libera comunicazione di pensieri e opinioni e autorizza i cittadini a scrivere e stampare liberamente (questa che non impedisce ad alcuni vignettisti di essere censurati e minacciati).
Diversi giornali satirici illustrati furono poi creati negli anni '30 dell'Ottocento, come La Caricature o Le Charivari. I vignettisti hanno colto l'occasione per criticare il potere politico.
Charles Philippon, proprietario del quotidiano La Caricature, sbarcò in tribunale nel 1831 per aver insultato la persona del re.
Per difendersi, ha presentato al pubblico solo il disegno di Pere, diventato famoso, che mostra il re Luigi Filippo che si trasforma in frutto.
Il boom dei cartoni animati della stampa
Andiamo avanti, progrediamo: lo sviluppo della stampa nel XIX secolo fa molto per la distribuzione dei cartoni animati.
E bam, il 29 luglio 1881, arriva la famosa legge sulla libertà di stampa, che permette di pubblicare senza previa autorizzazione delle autorità.
Ma il vero grande boom delle vignette giornalistiche avvenne tra le due guerre, tra il 1919 e il 1939. Fu da questo momento che i fumettisti ebbero l'opportunità di essere riconosciuti come giornalisti, e non più solo come artisti , grazie alla creazione di uno status speciale.
A quel tempo, un intero gruppo di giornali satirici furono lanciati, rilanciati o divennero particolarmente attivi: L'Assiette aueurre, Le Rire, Le Canard enchaîné ...
Dopo la seconda guerra mondiale, gran parte delle riviste coinvolte scomparve , ma i fumettisti continuarono a pubblicare sulla stampa generale.
Anche lo stile del fumetto della stampa francese si è evoluto nel tempo: nel XIX secolo era realistico e nel XX secolo è diventato più semplice, soprattutto a partire dagli anni '60.
Piume famose dei cartoni animati
Tra questi artisti giornalistici, alcuni hanno segnato e segnano ancora il loro tempo, grazie a un tono particolarmente caustico.
Quelli di Charlie Hebdo che furono uccisi il 7 gennaio erano grandi nomi del vignettista del 21 ° secolo.
Charb (Stéphane Charbonnier)
Charb ha partecipato al rilancio di Charlie Hebdo e ne è diventato direttore editoriale nel 2021. Il suo stile è facilmente identificabile : i suoi personaggi hanno spesso il naso grosso, gli occhi rotondi e talvolta la pelle gialla.
Forse avete già visto le sue illustrazioni senza conoscere il suo nome, visto che è stato lui a firmare i disegni per il quotidiano per bambini Mon Quotidien! Ha anche creato i personaggi di Maurice e Patapon: un cane ossessionato dalla sessualità e un gatto sadico.
Omaggio all'amico Charb: il suo primo disegno a Mon Quotidien, 20 anni fa. #ISuisCharlie pic.twitter.com/KNldf1kux6
- François PlayBac (@dufourdufour) 7 gennaio 2021
Cabu (Jean Cabut)
Cabu ha lavorato per il quotidiano satirico Hara-Kiri, creato negli anni '60, poi per Charlie Hebdo. Ha disegnato anche per Le Nouvel Observateur, Rock and Folk, Le Monde e Le Figaro.
I suoi disegni riflettono "il suo antimilitarismo e la sua visione disillusa della società".
Ha realizzato principalmente caricature impegnate a sinistra. I suoi personaggi sono il Grand Duduche, uno studente goffo delle superiori, e il "beauf", che imita il francese medio.
Vale a dire che Cabu era il padre di Mano Solo, che aveva scelto di denunciarlo attraverso la musica.
https://twitter.com/nicolasnibat/status/552954055505760256
Wolinski (Georges con il suo nome)
Wolinski ha partecipato alla creazione di Hara-Kiri, ma prima ha fondato un altro giornale satirico all'epoca delle proteste del maggio 68: L'Enragé, creato con un altro fumettista, Siné.
Il suo stile: personaggi dal naso grosso e schizzi di corpi di donne, per le quali si dice abbia una "ossessione sessuale", con umorismo quasi osceno. Ha anche lavorato per L'Humanité, Le JDD, Le Nouvel Observateur e P aris Match.
"The chief editor, ah ah ah" Disegno originale di Wolinski per Le JDD nei primi anni '70. Http://t.co/oyunIHZCrX pic.twitter.com/afyTqH5sID
- Cyril Petit (@CyrilPetit) 7 gennaio 2021
Tignous (Bernard Verlhac)
Il suo soprannome è stato ispirato dalla nonna, che lo ha soprannominato "falena". Dagli anni '80, questo fumettista ha lavorato principalmente per Charlie Hebdo e Marianne.
Ha anche fatto disegni in aula, un tipo di illustrazione che prevede il disegno durante i processi in cui è vietato scattare foto.
I suoi disegni sono stati utilizzati anche per sostenere il dibattito sui programmi televisivi, come con Laurent Ruquier.
#accro MT @_hexagones Mi piace questo nuovo disegno di Tignous, è così vero. http://t.co/1q404mOv3U pic.twitter.com/FxalBa3c2u
- Tulisquoi (@tulisquoi) 24 luglio 2021
Honoré (Philippe di nome)
Ha iniziato con la stampa locale, prima di disegnare per Le Monde, Liberation, Les Inrockuptibles, Le Magazine littéraire, Lire, L'Événement du Jeudi, La Vie Ouvrière e Hara-Kiri e illustrare diverse copertine del Petit Larousse.
Il suo stile è più grafico di quello dei suoi colleghi di Charlie Hebdo. Usa poche parole o fa rebus illustrati.
"Vignettista che pratica l'umorismo codardo" (Honoré, 2021) http://t.co/HJ97rtkfGU #JeSuisCharlie pic.twitter.com/0MsHu7fG1J
- Slate.fr (@Slatefr) 7 gennaio 2021
Plantu (Busty Jean)
È entrato a Le Monde nel 1972 e pubblica un fumetto quotidiano in prima pagina .
Ha la reputazione di designer del "Terzo Mondo" e svolge principalmente lavori politici.
CHARLIE HEBDO: il disegno di Le Monde datato venerdì 9 gennaio. pic.twitter.com/7IQa94hJp4
- PLANTU (@plantu) 9 gennaio 2021
Jacques-Armand Cardon e André Escaro
Sono entrambi designer per Le Canard Enchaîné.
Cardon attira i potenti per ridicolizzarli meglio, mentre Escaro illustra in particolare la sezione La Mare aux Canards, che raccoglie echi politici.
Pétillon (dal suo nome René)
È sia un fumettista per Le Canard Enchaîné che un illustratore di fumetti: ha in particolare creato il personaggio di Jack Palmer, l'eroe di L'Enquête Corse, un fumetto adattato per il cinema nel 2004.
E ci sono ancora molti altri fumettisti. Non posso citarli tutti qui, ma ecco alcuni nomi della stampa estera per darvi un'idea: Steve Bell su The Guardian (Inghilterra), Ajit Ninan su The Times of India (India), Ed Subitzky su The New Yorker e The New York Times (Stati Uniti) ...
Cartoni animati e censura
Perché denuncia e deride, il fumetto della stampa è tutt'altro che consensuale.
Flirta costantemente con il politicamente scorretto e talvolta ci mette gli stivali francamente. Affronta una serie di argomenti ancora considerati tabù : religione, politica, sessualità ...
Il documentario Fini de rire, trasmesso da Arte nel 2021 e ora disponibile gratuitamente sul web, ha interrogato diversi fumettisti di tutto il mondo sul loro rapporto con la libertà di espressione.
Possiamo ridere di tutto? Possiamo esprimere tutto con una vignetta della stampa con il pretesto di non "dirlo" davvero?
https://www.dail”.com/video/x2e7s8g_fini-de-reur_tv
La linea da non attraversare varia a seconda del paese, ma la censura dei cartoni animati è ovunque.
Anche gli stilisti francesi hanno un volto (disegnato, ovviamente) dagli anni '70 dell'Ottocento: quello di Madame Anastasie, una donna dall'aspetto sgradevole armata di grandi forbici.
La censura delle vignette di stampa può avvenire a posteriori, vietando la pubblicazione di vignette, ma esiste anche prima che escano sulla stampa. Uno dei contributori a Fini de rire spiega:
“So perfettamente quali sono gli argomenti ai quali non posso affrontare, o almeno in un certo modo. Credo che per questo tutti i vignettisti si censurino. "
In tutti i casi la redazione che sceglie i disegni pubblicati può richiedere modifiche.
In Francia esiste un solo giornale in cui i designer hanno l'ultima parola sul contenuto dei loro disegni, e per una buona ragione: sono i fondatori! Di nuovo (potresti averlo indovinato), questo è Charlie Hebdo.
https://www.youtube.com/watch?v=oNXTZx9j3As
Vignetta stampa: quali limiti alla libertà di espressione?
In effetti, la cosa più complicata, per i designer, ma anche per i loro lettori, è sapere fino a che punto possiamo spingerci in termini di libertà di espressione.
Su RFI, Michel Kichka, fumettista a Gerusalemme, ammette:
“In una vignetta per la stampa siamo molto esposti e completamente nudi. Come sappiamo dove sono i nostri limiti? Lo sappiamo il giorno in cui li superiamo. "
La caricatura implica l'uso di cliché, l'esagerazione degli stereotipi della comunità.
A volte i designer oltrepassano il limite di ciò che è ritenuto accettabile per le comunità caricaturali. Nel corso dei secoli, i designer sono stati e sono tuttora regolarmente condannati dai tribunali, accusati di essere razzisti o antisemiti.
Il tema della religione è particolarmente delicato.
Nel 2006, poi nel 2021, Charlie Hebdo ha pubblicato caricature di Maometto. Queste vignette giornalistiche hanno suscitato polemiche: alcuni musulmani le hanno accolte molto male, percependole come una bestemmia.
La questione se questo fosse o meno un insulto ha diviso molto media e politici. La giustizia francese si era pronunciata a favore di Charlie Hebdo.
Fai di nuovo cartoni animati per la stampa!
Naturalmente, il contenuto delle vignette per la stampa non è sempre bianco come la neve. È anche salutare e importante rimanere critici nei confronti di questo modo di esprimersi.
Ma un disegno non giustifica mai l'uccisione dei suoi autori. Sopprimere qualcuno per impedirgli di esprimersi è la censura nella sua peggiore condizione.
Poiché provocano il dibattito, queste immagini devono esistere . Se sei scioccato o divertito, è perché da qualche parte il fumetto della stampa ha adempiuto (senza uccidere nessuno) il suo obiettivo primario, quello di far riflettere il mondo che ci circonda, come spiega Nicolas Vadot, designer per Le Vif / L'Express (un settimanale nel Belgio francofono):
“Il disegno è un'autostrada per l'inconscio, e il disegno politico è lì per ricordare agli adulti che una volta erano bambini , prima di offuscare i loro cervelli e cuori con tante futili battaglie o ignobile fanatismo. Ed è per questo che dà fastidio, perché ci ricorda a noi stessi. "
I vignettisti hanno il potere di mettere in immagini ciò che i giornalisti non possono scrivere, ciò di cui non sono autorizzati a parlare.
Il designer marocchino Khalid Gueddar considera persino la sua professione quella di uno "scudo contro il potere".
Essendo un'immagine, anche il fumetto della stampa ha una forza sorprendente che non è la stessa del testo.
In Fini de rire, il fumettista americano Paul Danziger, spiega che il disegno "cattura lo sguardo, va dritto al cervello", il che conferma Avi Katz, altra matita della stampa, questa volta israeliana:
“Il fatto che un disegno, a volte, possa far infuriare dittatori o fanatici, al punto che sono pronti a uccidere, mostra il potere di questo disegno. Ci ricorda quanto può essere forte un disegno quando colpisce il chiodo sulla testa. "
Niente più risate finisce con questa citazione:
“La libertà di parola è la chiave per comprendere la libertà. "
Per approfondire il fumetto della stampa ...
- Sul Tumblr Je suis Charlie, i disegni in omaggio ai fumettisti di Charlie Hebdo
- Su Arte, l'episodio Of Hominids and Gods del cartone animato Silex and the City, adattato dal fumetto di Jul
- Su Balises, What future for press cartoon?, Intervista a Charb
- Su Slate, Cabu, Charb, Honoré, Tignous, Wolinski: morte e libertà di espressione, per loro, ecco tutto
France 3 trasmetterà questo venerdì 9 gennaio alle 22:45 il film di Stéphanie Valloato, Caricaturists, fanti della democrazia, presentato al festival di Cannes nel 2021, che mostra dodici fumettisti di diverse nazionalità, incluso Plantu, nel loro lavoro quotidiano.
