L'immagine ha fatto il giro dei social: Marina Foïs, che appare mortificata sul set di Quotidien dove promuoveva il film Huge, in cui interpreta la protagonista femminile. La macchina sta correndo, RT e Mi piace stanno piovendo, anche i commenti.
Il lungometraggio è ampiamente criticato da persone che, per la maggior parte, non lo hanno visto. Quello che è successo ?
La polemica intorno a Énorme, con Marina Foïs
Gli attori Marina Foïs e Jonathan Cohen formano una coppia in Énorme, un film sulla genitorialità con una sceneggiatura atipica. È l'uomo, Frédéric, che decide di avere un figlio, ignorando il consenso della moglie Claire sostituendo le sue pillole contraccettive con un placebo e impedendole di rendersi conto di essere incinta fino al termine legale. abortire non è superato.
Questi atti di violenza inaudita hanno sollevato molte paia di sopracciglia; e sul set di Quotidien, l'editorialista Maïa Mazaurette ha ricordato che sono illegali. Di fronte alla dura espressione di Marina Foïs, molti hanno concluso che lei "ha scoperto" la criminalità delle azioni perpetrate da Frédéric nel film . Questo tweet, ad esempio, è circolato molto:
Quando la faccia di Marina Foïs si rompe sul set di #Quotidien si
rende conto che # Huge mette in scena l'ostruzione dell'aborto, punibile con 2 anni di prigione pic.twitter.com/h4IInjtQGk- Destination Ciné (@destinationcine) 2 settembre 2021
Va notato che in Enormous, un avvocato spiega il testo a Frédéric che la giustizia potrebbe perseguirlo per ciò che ha commesso.
Jonathan Cohen, in un tweet condiviso da Marina Foïs ma ora cancellato, aveva anche isolato questa sequenza dal lungometraggio, aggiungendo la didascalia "Il film parla da solo".
L'entusiasmo dei media ricorda la polemica che si era gonfiata intorno a Mignonnes, sottile film di Maïmouna Doucouré che denuncia l'ipersessualizzazione delle ragazze. Per la sua trasmissione negli Stati Uniti, Netflix aveva optato per un poster con le eroine preadolescenti in pose provocanti, che aveva suscitato un'esplosione di critiche nei confronti del film, ma anche del suo regista, preso di mira da insulti e minacce di morte.
Anche in questo caso, il film è stato giudicato su un elemento esterno ancor prima della sua uscita sulla piattaforma di streaming .
Mylène Frogé, ricercatrice in educazione ai nuovi media che studia in particolare la critica cinematografica su YouTube, decifra per mademoisell:
Attualmente, con i social network su Internet, cercheremo piuttosto un critico cinematografico "battuto" che crei un ronzio e faccia parlare la gente, a volte più del film in questione. Abbattere un film funziona. Lo vediamo anche su YouTube: alcuni rari videografi cercano di parlare di più di ciò che gli piace, ma ciò che ottiene il maggior numero di visualizzazioni sono spesso le recensioni negative.
I trailer sono fedeli ai film che promuovono?
Prima di questa sequenza su Daily, il trailer di Huge aveva già generato molto malcontento, soprattutto tra le attiviste femministe. Tuttavia, i trailer dei film non sono sempre fedeli alle opere che promuovono ...
Nel suo articolo Perché dobbiamo finire con i trailer! pubblicato su Vodkaster nel 2021, il giornalista Chris Beney ha scritto queste parole che risuonano ancora sei anni dopo:
Gli articoli su teaser o trailer sono molto più letti, condivisi e commentati rispetto a qualsiasi recensione di film. Il motivo non è solo la generale disaffezione per il testo critico, ma la facilità di accesso al dibattito proposto. Nessuna paura di essere viziati, non serve dedicare 2 ore del tuo tempo per vedere in anticipo un film e sapere di cosa stiamo parlando: 2 minuti sono sufficienti per guardare per intero ciò di cui parlano tutti e partecipare al dibattito , essendo legittimo come chiunque altro.
È lo stesso con le locandine dei film o le interviste a chi l'ha fatto: non rappresentano necessariamente il lungometraggio, per vari motivi (un colpo di scena da non spoilerare, una doppia lettura possibile, il desiderio di cavalcare un'onda di marketing appendendo in qualche modo il film a un recente grande successo ...).
Mylène Frogé è ancora più categorica.
Francamente, penso che dovremmo smettere del tutto di guardare i trailer , perché troppo spesso non riflettono affatto il film.
Capisco che vogliamo dare un'occhiata a ciò per cui potremmo pagare un biglietto del cinema, ma al momento ci sono troppi imbrogli a livello di trailer. Per prendere il caso di Huge, il trailer promette una commedia semplice, mentre alla fine non è stato esattamente il film che è stato realizzato. Ci sono passaggi comici su un argomento molto pesante, ci sono Jonathan Cohen e Marina Foïs che sono noti per i ruoli comici, ma ciò non significa che sia pura commedia.
Promo di film classici vs era dei social media
Attenzione, questione di velocità: quale intervista di attore o attrice, in promozione per un film, ti ha DAVVERO segnato?
Se non hai una risposta, va bene. Quando i "talenti" promuovono il loro ultimo prodotto culturale, il risultato è raramente memorabile: gli elementi del linguaggio si susseguono e si assomigliano, le domande dei giornalisti generalmente rimangono consensuali ea volte possiamo rilevare agli occhi di un attore, la stanchezza di dover raccontare per la 18esima volta della giornata questo divertente aneddoto delle riprese - cosa che forse o forse non è realmente accaduta.
Il gioco del promo è, tradizionalmente, benevolo; i media non fanno le domande che infastidiscono, pena l'essere persona non grata con talenti, distributori, addetti stampa, e non essere invitati al prossimo treno di hype che appassionerà il cinema.
Con questo intervento a Quotidien, Maïa Mazaurette interrompe l'esercizio classico . Mette Marina Foïs e Jonathan Cohen di fronte a problemi che non fanno necessariamente parte del loro briefing promozionale, ed è probabilmente per questo che sono colti alla sprovvista, non sanno cosa rispondere.
Siamo nel 2021 e gli schemi tradizionali si stanno sgretolando uno dopo l'altro. Non abbiamo più bisogno di un'intervista televisiva per voler o non vedere un film: abbiamo già la nostra opinione, basata sui trailer, sui poster, ma anche e soprattutto sul modo in cui gli utenti di Internet che noi seguire sulle reti percepire il lavoro.
Il grande pubblico si forma un'opinione molto prima delle interviste; questa opinione viene pubblicata pubblicamente, a volte molto largamente condivisa, e quindi diventa… un argomento da includere nelle interviste . Anche quando è negativo.
Mylène Frogé analizza questo momento di promozione come nessun altro:
Al giorno d'oggi, ascolteremo piuttosto le opinioni dei nostri coetanei (quelli che hanno gli stessi nostri gusti, valori, opinioni) rispetto a quelle dei critici professionisti. Conosci molte persone che scelgono il loro programma cinematografico basato su Télérama o Cahiers du Cinéma? Neanche io…
Per questo, ad esempio, finiamo per avere proiezioni stampa a cui sono invitati tanti influencer e influencer quanti giornalisti specializzati in cinema: la loro opinione peserà tanto, se non addirittura più, agli occhi del pubblico.
Ai miei occhi, questa sequenza di Quotidien permette di fare scalpore, si unisce al gusto della “critica battuta” di cui ho parlato prima. Questo passaggio che gira molto permette allo spettacolo di esistere su Internet, sui social network, quindi fuori dal suo solito terreno di gioco che è la televisione. Gli porta anche un nuovo pubblico.
Quotidien ha sempre avuto questo desiderio di fare un po 'di educazione ai media , quindi non è particolarmente sorprendente che Maïa Mazaurette vada oltre il film stesso per dare uno sguardo sociale alla sua trama. È interessante vedere uno spettacolo di questa portata (gentilmente) sbattere il pugno sul tavolo e dire: "Il tuo film potrebbe essere fantastico, ma in termini di azioni del personaggio c'è un problema".
Attenzione, pazienza e rigore per evitare errori
Quello che emerge da queste polemiche - su Mignonnes, su Huge - è il bisogno di rigore, a tutti i livelli.
È fondamentale che i distributori cinematografici stiano attenti nella loro comunicazione, non danneggino l'opera giocando provocatoriamente, soprattutto con argomenti delicati su cui il margine di errore è molto basso. Mylène Frogé, su Énorme, ricorda che il film si stava già lanciando in un campo minato:
Sui social network c'è il rifiuto della commedia francese. È diventato un riflesso. Nessuno loda le commedie francesi, nessuno si entusiasma quando vengono annunciate, con rarissime eccezioni.
Quindi, se abbiamo una commedia il cui tono non è convincente, è già morta, e se in più è su un tema delicato come Enormous, le reazioni sono ancora più negative.
È anche essenziale, sul lato pubblico, distinguere tra un'opinione a priori e un'opinione forte . Possiamo avere un a priori negativo su un film, ovviamente, da non confondere con un'opinione sull'intera opera, quando non l'abbiamo vista!
Così, nelle storie di Instagram, Fiona Schmidt, giornalista femminista, ha espresso la sua rabbia per il passo di Enormous ... prima di andare a vederlo e versare acqua nel suo vino, spiegando alla sua comunità che il film non lo fa. non è il fiasco che temeva. Allo stesso modo, il thread sottostante mette a confronto le ipotesi negative che si possono avere su due film, Jumanji e Everyone Standing, dimostrandosi molto meno problematico al momento della visione.
Visto che parliamo di registe donne e mi viene chiesta la mia opinione su #Huge, piccolo thread che spiega perché non giudicherò questo film senza averlo visto nella sua interezza, con 2 esempi che sto per spoilerare: il remake di Jumanji e Il film di Dubosc sulla disabilità. Se se pic.twitter.com/hRSW6pvfvY
- The Shelf (@Letagere) 2 settembre 2021
A proposito di pregiudizi su un'opera culturale, ecco una preziosa lettura di Ta-Nehisi Coates in The Atlantic: Don't Give HBO's "Confederate" the Benefit of the Doubt. ), che difende di avere un'idea abbastanza negativa di un'opera da non darle nemmeno una possibilità.
Condanna fermamente il progetto della serie HBO (ora cancellato) che immagina un mondo post guerra civile in cui avrebbero vinto gli Stati Uniti meridionali, e quindi i Confederati pro-schiavitù. Una creazione affidata a… David Benioff e DB Weiss, gli showrunner di Game of Thrones, che non hanno brillato per la loro sottigliezza né per il loro impegno per l'uguaglianza. Il minimo che possiamo dire è che l'annuncio di questa nuova serie non è stato ben accolto . Coates scrive:
HBO ha espresso "grande rispetto" per i critici, ma ha anche affermato di sperare che questi ultimi "si riservino il loro giudizio fino a quando non potranno vedere il lavoro".
Una richiesta rilevante a prima vista: non dovremmo "riservare il nostro giudizio" su un'opera finché non l'avremo vista? Ma la HBO non vuole che il pubblico in generale si riservi un giudizio: HBO vuole che il pubblico in generale abbia un giudizio positivo. Una società di intrattenimento di questa portata non annuncia una nuova serie con grande clamore nella speranza di generare vaghe scrollate di spalle.
Le persone ai vertici della HBO hanno giudicato "Confederate" ben prima di vederlo - non c'è dubbio, dato che la sceneggiatura non è stata ancora scritta.
Avere un a priori, avere un'opinione, non voler vedere un prodotto culturale perché non ci credi, è ovviamente del tutto naturale.
Ma in questa polemica intorno a Marina Foïs al Quotidien c'è anche un malinteso: quello che l'attrice scopre sul set che gli atti mostrati nel film sono penalmente riprovevoli.
Un'idea che non è stata verificata prima di essere pubblicata, quindi inoltrata. Cosa spiega Mylène Frogé ricordando che la Francia, come molti paesi, non è all'avanguardia in termini di istruzione nei media e nei social network .
Cominciamo a chiederci come formare i giovani ad essere critici sui nuovi media, quando gli adulti che dovrebbero fornire questa formazione non hanno i riflessi giusti nemmeno quando usano i social network.
Attualmente, i corsi di educazione ai media saranno tenuti da insegnanti di biblioteca (persone del CDI) o integrati in materie come il francese o l'educazione civica, su iniziativa di un insegnante che agisce sulla base di volontariato. Come puoi vedere, siamo MOLTO in ritardo.
Fondamentalmente, in Francia, impari ad avere un'opinione ea darla. Ma sui social network, diventi un attore in un media e la cautela che dovrebbe accompagnarlo non viene insegnata a scuola .
Questa breve sequenza di Quotidien avrà comunque aperto uno sciame di domande affascinanti, che mettono in discussione il nostro rapporto con l'arte, il modo in cui funziona il mercato cinematografico e le nostre abitudini sui social network. Cosa, forse, per ridare il sorriso a Marina Foïs, nonostante la virulenza della polemica.
